Авторские статьи и видео
Две причины, по которым автору книги «не работается» с текстом
Творческий ступор, полная неспособность собраться с мыслями, продолжить работу — обычное явление. Случается и у тех, кто пишет сам, и у тех, кому на заказ пишет помогающий писатель. Значит, дело вовсе не в принципиальном неумении работать с текстом. А в чем же? Вот мой взгляд автора, пишущего на заказ.
…Все шло нормально и вдруг встало. Работа над книгой затягивается надолго. Неделя плодотворной работы сменяется двумя неделями молчания со стороны заказчика. У него есть время, есть деньги, точно было желание, но его невозможно растормошить. Я жду обратную связь по написанному фрагменту, жду новых данных – а их нет. В худшем случае нет никаких ответов. В лучшем – обещание «на этот раз уже совершенно точно прислать в понедельник». Может, на этом нам стоило бы расстаться? Отложить работу до лучших времен? Нет, книга нужна, даже очень, чем быстрее, тем лучше!
Почему так получается? Я вижу две главные причины задержек, связанные именно с мотивацией автора, а не с его плотным графиком, внезапной болезнью и прочими форс-мажорами.
Причина первая: разговор с пустым залом
Спрашиваю автора: «Кто будет читать вашу книгу?» — «Все». Да быть такого не может! «Все» не читают даже Конституцию или Библию. Бывает и другой ответ: «Мне кажется, это домохозяйки 35 лет, плюс-минус». Целевая аудитория определена наугад и, возможно, ошибочно.
Спрашиваю автора: «Кто будет читать вашу книгу?» — «Все». Да быть такого не может!
Если автору будущей книги непонятно, для кого она пишется, то в процессе работы возникает много сомнений. Я сейчас даже не касаюсь маркетинга, продвижения – всё это высшая математика, а мы сейчас о тексте. В каком стиле писать, какими словами? На какие источники ссылаться? Чего будет больше — текста или картинок? Ведь читатель в возрасте 40+ привычно осилит текст немалого объема, а вот более молодому чаще подавай иллюстрации, графики и прочую визуализацию.
Плохо, если мы с заказчиком не знаем особенности аудитории: мужчины это или женщины, профессионалы или просто интересующиеся темой. Книга может быть издана для развлечения, для учебы, для саморазвития, под определенное мероприятие, для благотворительных целей. Для каждого случая одну и ту же тему можно подать по-разному. Определив аудиторию, автор даст более четкие и понятные указания наемному писателю, ведь второму не менее сложно работать в неизвестности.
Взять, к примеру, любовный роман. Казалось бы, что сложного? Роман и роман. Почитать в электричке. Ан нет. Книга может быть:
- ок, ваша правда, худлитом для чтения в электричке;
- психологическим пособием по выстраиванию отношений между взрослыми людьми;
- пособием для подростков/начинающих (учебная литература);
- инструментом продакт-плейсмента (через весь сюжет красной линией идет реклама продукта-компании-услуги, и это основное назначение) – рекламная литература;
- средством освоения каких-то бюджетов. Главное — подать его под таким соусом, который требуется инвестору.
Уже целых пять. Дайте мне четверть часа – удвою список. А ведь у каждого пункта есть подпункты, их множество!
Когда аудитория определена, перед автором наконец появляется образ читателя. Теперь писателю понятно, с кем вести разговор: с девушкой-студенткой или 50-летним акулой-бизнесменом, мамой грудного ребенка или представителем богемы. В противном случае получается разговор с пустым залом, весьма некомфортное состояние.
И работа останавливается.
Страхи питаются неизвестностью
Вторая причина, по которой автор не подходит к писательскому станку: неизвестность относительно будущего книги. Рукопись — как ребенок, ее надо вынашивать, буквально рождать, но это только начало большого пути.
А вдруг что-то пойдет не так? А что если потраченные душевные силы и время уйдут впустую? Если не возьмет ни одно издательство? А если к тому времени она мне будет не нужна и неинтересна?
И действительно, риск неуспеха книги всегда существует. Можно издать книгу, и весь тираж покроется плесенью на балконе или на складе. Можно получить от издательства гонорар, но не привлечь ни одного читателя. Все возможно. Если автора такие вещи пугают о-о-очень сильно, то ему действительно не надо писать и тратить ресурсы. Всем остальным поможет осознание перспектив и четкий план действий.
С хорошим планом половины страха как не бывало. Поэтому еще на этапе писательского замысла стоит хотя бы приблизительно просчитать судьбу книги.
Нас пугает неизвестность, то, на что мы не можем повлиять. А с хорошим планом половины страха как не бывало. Поэтому еще на этапе писательского замысла стоит хотя бы приблизительно просчитать судьбу книги. И когда до финальной точки в рукописи еще как до Луны пешком, некоторые предусмотрительные авторы:
- формируют базу предполагаемых читателей,
- создают блог о книге в соцсетях;
- готовят или проводят всевозможные промо-события;
- ведут переговоры с издателями.
А почему нет?
Как видите, устранить две причины творческого ступора не так уж и сложно. Главное — осознать, что они есть, чем они мешают, а затем составить план и начать продвигаться к заветной цели. Ведь вам же хочется быть автором книги? Вы уверены в этом?
Статья полезна? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или мессенджерах. Спасибо!
Что еще почитать?
Деньги вперед, или «Вы что, не доверяете мне?»
Достаточно ли «врожденной» грамотности, чтобы быть хорошим корректором?
«Сделайте мне красиво», или Что происходит с текстом в логове литературного редактора
Пожалуйста, заполните все поля, отмеченные звездочками